يارا شهيدي تتحدث عن أصولها السوداء والإيرانية مع رغبتها في إنتاج المزيد من القصص الخاصة

والتحول لتكون تينكر بيل

مع انتهاء المكالمة عبر منصة Zoom مع نجمة الغلاف يارا شهيدي، كانت أول فكرة تبادرت إلى ذهني هي: “إذا كانت هذه المرأة البالغة من العمر 23 عامًا تمثل “الجيل زد”، فلا شك أن هناك أمل كبير في المستقبل”. بل في واقع الأمر -حتى أكون صادقة- لم تفارق هذه الفكرة مخيلتي طوال محادثتنا التي استمرت مدة ساعة.

لقد استمعت إلى يارا وهي تتحدث بفصاحةٍ وفكرٍ مدروسٍ عن كل شيء، بدءًا من القوة التحويلية للأزياء، ومرورًا بدورها القادم الذي ستجسد فيه شخصية تينكربِل في فيلم “بيتر بان آند وِندي”، ثم خططها الحالية بعد تخرجها من جامعة هارفارد، وانتهاءً برأيها في الاحتجاجات المتواصلة التي تشهدها إيران، مسقط رأس والدها.

لم يكن هناك سقف للحديث، بل كانت كل المواضيع مطروحة على الطاولة. والأهم من ذلك أن كلّ ما قالته يارا كان صريحًا وبعيدًا عن الردود المقولبة التي تكون نتيجة لتدريب إعلامي تستطيع نجمة هوليودية -ترعرعت في المجال حرفيًا- مثل يارا الحصول عليه. كنت أتحدث مع يارا، بلا قيود وبصراحة بالغة. وجدتها شابة واثقةً من نفسها وتمتلك من الوعي الذاتي ما يكفي لتعرف أنها لا تملك كل الإجابات، ولكنها منفتحة -بل متحمسة- للتعلم.

بدأنا المقابلة بالحديث عن الأزياء لأنها كانت قد تأخرت بضع دقائق لانشغالها ببروفة نهائية مع فريق من “ديور” من أجل رحلتها القادمة إلى مومباي الهندية لحضور أحد عروض “دِستِنِيْشن” التابعة لعلامة ديور.

تروي يارا: “الفضل كله يعود لوالديّ اللذان منحاني مطلق الحرية في خوض مراحل تجربتي في مجال الأزياء”. “وتراوح نطاق الحرية هذا بين ارتداء التنانير والأحذية الرياضية ذات الرقبة، حتى المظهر الأكاديمي البحت. وأعني بذلك أنني كنت أرتدي أزياء رسمية لمدارس غير مدرستي لا لسبب إلا أنني أحببت التنورة المنقوشة ومظهر الجوارب العالية، على سبيل المثال! وأعتقد أن الأزياء كانت دومًا وسيلة رائعة أعبر بها عن ذاتي، حتى وإن بدت اختياراتي غريبة في بعض الأحيان”.

عُيِّنت يارا سفيرةً عالمية لدار الأزياء ذائعة الصيت ديور منذ عام 2021، ووجهًا لعلامتها الفرعية “ديور بيوتي”. لكنها ليست الدار الراقية الوحيدة التي تحرص على أن تكون يارا جزءًا من أسرتها، إذ أكدت لي (دون أن تسمي أسماء) أنها ستظهر في إعلانين مهمين على الأقل -في وقت لاحق من هذا العام- بالتعاون مع علامتين تجاريتين، إحداهما مقرها في الولايات المتحدة والأخرى في أوروبا، وسيشكلان ارتباطها بشكل أوثق بالعلامات الراقية. 

وفي معرض الحديث عن الأسرة، فهذا هو العدد الثالث حيث تتصدر يارا غلاف مجلة هاربرز بازار العربية منذ إطلاقها. وبالنسبة ليارا، أصبحت المجلة بمثابة الأرشيف الذي يمكنها الرجوع إليه لاسترجاع الماضي. فحكت لي متأملة: “هاربرز بازار العربية من الأماكن القليلة التي أعتبرها أرشيفًا لذكرياتي ومشاعري وأحاسيسي تجاه العالم قبل ذهابي إلى المدرسة، بينما كنا في الجائحة ونواجه العديد من التغيرات، إلى الآن بعد التخرج من المدرسة.

وما أعشقه في هذه المجلة أنّ كل غلاف تعلق به جزء من روحي، وهداني إلى السبيل الذي سأسلكه في مستقبلي”. ثم أضافت: “نادرًا ما تُتاح لي الفرصة للتحدث بأريحية عن تأثير تكويني الثنائي الثقافة على شخصيتي من نواحٍ عدة، فالتحدث إلى وسيلة إعلامية تخاطب جمهورًا من مجتمعاتي التي أنتمي إليها، أمر نادر ومثير في الوقت نفسه”.

وفي هذا العدد من المجلة، أرادت يارا تجربة اتجاه جديد؛ اتجاهٌ جريء وبناء. اتجاه من شأنه أن يُبرِز كيف يراها الأشخاص الذين شاهدوها في دور زوي جونسون (شخصية أدتها منذ أن كان عمرها أربعة عشر عامًا) في المسلسل التلفزيوني الشهير بلاك-ايش وغرون-ايش. وتصف هذا الشعور بقولها: “عندما أتأمل مجال الأزياء الآن، أجِد أنّ عاشق التاريخ الكامن بداخلي يعرف تاريخ الأزياء والتصريحات السياسية التي إما تخلق انطباعًا يدوم في أذهان الناس أو تكبته، كما أجد أنّ عاشق الأزياء بداخلي يقدِّر الإبداع والذوق الفني. وينسجم كلاهما بداخلي كتناغم الألوان في لوحة فنية”.

عندما نتحدث عن الأزياء الخالدة، فإن إحدى الإطلالات التي عاشت حيَّة في أذهان أجيال عديدة هي فستان تينكربِل القصير بدون حمالات المميز باللون الأخضر الزاهي. وهي إطلالة ستلتصق بيارا أبد الدهر عندما يراها العالم -في وقت لاحق من هذا الشهر- وهي ترتدي عباءة تينكربِل في فيلمها الجديد “بيتر بان آند وِندي”.

وعندما تتدبر يارا فكرة أن الفتيات الصغيرات قريبًا ما سيعشقنها ويعانقن دمى تينكربِل المصنوعة على صورتها، تجد نفسها عاجزة عن تصور نطاق التأثير الذي ستحدِثه، خاصة أنها أدت معظم مشاهدها في مرآب (بعيدًا عن بقية الممثلين الذين يصورون أدوارهم في الموقع) بينما كانت ترتدي معدات الحركة ورأسها مغطاة بكاميرات التقاط الحركة الخاصة بتقنية الصور المنشأة بالحاسوب (CGI). في الواقع، لم تسنح لها فرصة ارتداء الزي الأيقوني لشخصية تينكربِل إلا في عدد قليل من المشاهد. وقد وصفت ذلك قائلة: “إنه مشهد سريالي بحق، ولا أعرف ما إذا كنت قد استوعبته تمامًا”. 

عندما يُعرض الفيلم في 28 أبريل على منصة “ديزني بلص”، سيكون المثال الأحدث على حملة الشركة لإعادة إنتاج أفلامها الكلاسيكية بحيث تجسِّد العالم متعدد الثقافات الذي نعيش فيه تجسيدًا أفضل. ولا نغفل أيضًا المشاريع الأخرى لإعادة تصوير الشخصيات الخيالية الحديثة البارزة، والتي منها تجسيد المغنية السوداء ذات الأصول الفلبينية “اتش إي آر” دور “بِل” على شاشة التلفزيون في ديسمبر الماضي في أدائها الموسيقي المباشر لرائعة “الجميلة والوحش”.

ومنها، فيلم ديزني القادم “ذا ليتل ميرميد”، حيث تؤدي المغنية السوداء هالي بِيْلِي الدور الرئيسي، والذي كان في الأصل دور لشخصية حمراء الشعر ذات ملامح قوقازية في فيلم الرسوم المتحركة الموسيقي لعام 1989 والذي حمل الاسم نفسه. ومنها أيضًا فيلم “سنو وايت” المقرر عرضه العام المقبل من بطولة “راشيل زيغلر”، وهي ممثلة من أصل كولومبي-بولندي.

لقد بُذل جهد هائل في “إعادة تخيل” هذه القصص الكلاسيكية الأسطورية لجعلها أكثر قابلية للتجسيد وأكثر شمولية من الناحية الثقافية. لكن بالنسبة إلى يارا، فهي مجرد محاكاة أكث واقعية للقصص التي قرأتها عندما كانت طفلة. تقول: “لقد فُطِرتُ على حب القصص الخيالية من جميع أنحاء العالم”. “كانت هناك قصة لسندريلا تسمى (سندريلا الفارسية) والتي تم تغييرها بحيث كان عليها أن تأكل ثمرة رمان بدلًا من وليمتها العادية، وكانت هذه النسخة مليئة بالرسوم التصويرية شديدة الجمال. وأتذكر أن هذا الكتاب كان المُفضَّل لديّ. وكانت هناك أيضًا حكايات شعبية أفريقية مثل أنانسي العنكبوت، والتي أعتقد أن العديد من الأطفال ترعرعوا عليها وأحببتها كذلك”.

إن الخلفية الثقافية والتراثية الغنية التي ينحدر منها والدا يارا تمثل جانبًا مهمًا من حياتها. ولدت يارا في ولاية مينيسوتا، وهي تنحدر من عائلة متماسكة للغاية ترتكز على والدتها كيري سالتر شهيدي، وهي رائدة أعمال سوداء ناجحة، ووالدها أفشين شهيدي، وهو مصور إيراني مشهور حيث كان المصور الشخصي والمقرب للمغني برينس.

أقراط كلاش دي كارتييه باللون الذهبي الوردي، موديل الصف المزدوج؛ خاتم كلاش دي كارتييه باللون الذهبي الوردي، موديل الصف المزدوج؛ خاتم كلاش دي كارتييه باللون الذهبي الوردي المرصع بالعقيق والماس، مقاس XL، خاتم جَسْت أن كلو باللون الذهبي الوردي، السعر عند الطلب، كلها كارتييه. فستان؛ قبعة، السعر عند الطلب، كلاهما هاريس ريد.

تقول يارا: “أحببت نشأتي في أحضان ثقافتين، فقد منحني ذلك إحساسًا شموليًا وجعلني أهتم بالقضايا العالمية”. وأضافت: “أعتقد أن كوني إيرانية من جهة وسوداء من الأخرى قد فتح آفاقي على الثقافات من حولي ومنحني حُبّ التواصل والفضول. وفي الوقت نفسه، اتخذت نشأتي الثنائية الثقافة أبعادًا مختلفة بالنسبة لي. فمثلًا، كانت هذه النشأة تتمحور حول التاريخ والطعام عندما كنت صغيرة. أما الآن وأنا في عقدي الثالث، اكتسبت أبعادًا جديدة يشوبها شيء من التعقيد كالهوية السياسية والاجتماعية المرتبطة بهذه النشأة. وقد جعلني هذا أكثر دقة عند التعبير عن تراثي”.

تروي يارا كيف تشعر -عندما كانت أصغر سنًا وتنشأ في عصر وسائل التواصل الاجتماعي- بالحاجة إلى استغلال شهرتها (إذ أنّ لديها أكثر من 8 ملايين متابع على انستغرام وحده) لمشاركة أفكارها وآرائها حول كل الأحداث الساخنة الجارية التي تقع ضمن دائرة اهتمامها آن وقوعها. لقد رأت في صوتها عبر الإنترنت امتدادًا للنقاشات التي كانت تجريها في المنزل مع أصدقائها وأفراد أسرتها. لكنها اكتشفت بمرور الوقت أن تلك الردود العاجلة لم تُفسِح لها مجالًا لإضافة فائدة إلى المحادثة بطريقة علمية مدروسة.

فقالت: “أصبح العالم أكثر تعقيدًا بالنسبة لي كشخص شعر باليقين الشديد بشأن معلوماته لمدة طويلة”. ثم أضافت: “لقد بروزت الجائحة أن لكل منا احتياجات وقدرات مختلفة عند الدفاع عن قضية ما، إذ لا يوجد حل واحد يناسب أفكار الجميع ويجب أن تتأقلم مع حقيقة أن الإنسان لن يعلم كل شيء”.

وتعزو يارا هذا النضج -ولو جزئيًا- إلى سنواتها الأربع التي أمضتها في جامعة هارفارد، حيث تخصصت في علم الاجتماع متعدد التخصصات والدراسات الأمريكية الأفريقية، والتي ساعدتها على إدراك أن الناس، دون أن تستثني نفسها، بحاجة إلى مواصلة تثقيف أنفسهم وتعلم التحدث عن معرفة وليس عن عاطفة. “التعلم هو ملاذي الآمن، فطالما كان الملجأ الذي أشعر فيه بالقدر الأكبر من الراحة وخصوصًا أني من المهووسين به”. ثم أضافت: “أحيا بعقلية تؤمن بأن العالم يبدو مخيفًا حقًا إن اعتقدت أنك تعرف كل شيء عنه. وأشعر بالراحة في معرفة أن هناك الكثير لنتعلمه أو أننا لم نجد بعدُ حلًا لشيء ما. وهذا هو السبب وراء اعتقادي أنّ ما نمرّ به حاليًا من سجالات ثقافية هو نتاج لتجارب لا مفرّ منها”.

ولكن، كانت النجمة واضحة جدًا بشأن موقفها من الاحتجاجات المستمرة في إيران والتي اندلعت في الأصل بعد وفاة مهسا أميني البالغة من العمر 22 عامًا على يد ما يُسمى بشرطة الأخلاق الإيرانية في سبتمبر الماضي، ثم تعالت الأصوات وتحولت إلى مطالبة أكثر شمولاً بحقوق المرأة في البلاد. تقول يارا بنبرة تنمّ عن اقتناع: “أتابع الأخبار في رهبة وإعجاب باهر بالنساء اللائي قدن هذه الحركة، وأريد أن أدعمهن”.

بصفتها الكبرى بين ثلاثة أشقاء (لديها شقيقان أصغر منها)، يمكنك أن ترى في يارا ذلك الطفل البكر النموذجي المتفوق بإنجازاته. حسنًا، قد يكون التعبير “نموذجي” غير دقيق تمامًا. فقد كانت تدرس في جامعة هارفارد بنظام الحضور الكامل أثناء تصوير مسلسلها “غرون-ايش”، فكانت تسافر آلاف الأميال ذهابًا وإيابًا كل أسبوع بين الساحلين الشرقي والغربي حتى تروي ظمأها من رواية القصص والتعليم. واكتشفت على مدار تلك السنوات الأربع أن هناك قدرًا كبيرًا من التداخل بين المجالين.

و أوضحت: “بقدر ما تبدو دراستي تخصصية [فقد درست الدراسات الاجتماعية والفكر السياسي الأسود في ظل الاستعمار الجديد]، فقد ارتبطت بواقعي بشكل غريب وبطرق غير متوقعة. فبصفتي شخصًا يعمل في التلفزيون والتمثيل، لم أكن أدرك أن كل شيء مردَّه إلى سرد القصص”.

وكأن الجمع بين العمل والدراسة في وقتٍ واحدٍ لم يكن كافيًا، قررت يارا أن الوقت قد حان لتأسيس شركة إنتاج خاصة بها. ونَتَجَ عن هذا القرار أن دشَّنت -بالشراكة مع والدتها- شركة سفنث سَن برودَكشَنز منذ ثلاث سنوات، ووقعت صفقة مع شبكة “إيه بي سي” لإنتاج محتوى تلفزيوني للشبكة. تشرح يارا الاتجاه الذي تريد أن تسلكه شركة الإنتاج خاصتها قائلة: “أجد أنه عندما تكون ذا بشرة سوداء أو بنية، فإن وسائل الإعلام تُحجِم عن التعاون معك لأنها تحاول جعل الشخصيات عالمية وإيجاد أعمال يستطيع الجميع التعلق بها وليس استكشاف الخلفية الثقافية المحددة الكامنة في الشخصية. ما الذي يجعل الشخصية موجودة في هذا المجتمع الآن؟”.

وفيما يتعلق بهذه النقطة، فإن أحد المشاريع القادمة التي تدعمها هو مسلسل درامي جديد يعتمد على مذكرات كول براون المعنونة “غريبوي: فايندينغ بلاكنس إن أوايت وورلد”، الذي يتناول تجربة المؤلف عندما نشأ أسودًا في بيئة أغلبها من البيض.

الآن، وبعد أن تخرجت يارا من جامعة هارفارد (مرتدية زيًا أنيقًا من ديور أثناء تسلم شهادتها)، تجد أن لديها -لأول مرة منذ مدة طويلة- مساحة فراغ تسمح لها بالانتشار كممثلة. رغبة يارا هي أن تجرب نفسها في أدوار يغلب عليها الطابع الدرامي (يارا ووالدتها من العشاق المتيمين بالتلفزيون البريطاني)، وأعلنت لي أنها تحب غرابة سلسلة “وايت لوتوس”، متمنية أن يكون “مايك وايت” -كاتب السلسلة ومخرجها ومنتجها- سيقرأ هذا المقال.

ولكن مع اقتراب حديثنا من نهايته، فاجأتني وجهات النظر العالمية بشأن يارا مرة أخرى. فلمّا تعلم أنها تلك الشابة التي اشتهرت بأنها جعلت ميشيل أوباما تكتب لها خطاب توصية عندما تقدمت بطلب إلى جامعة هارفارد كما جعلت أوبرا وينفري تخبر أي شخص يستمع إليها أنها تستطيع أن تصبح رئيسة للولايات المتحدة إن سعت إلى ذلك، تتيقن أن لديها عدد ليس بالقليل من المناصرين الأقوياء. وبعد كل هذا، سألتها من قد ترغب في أن يكون مرشدا وناصحًا ومعلمًا لها في هذا المنعرج الحرج من حياتها؟

فمهدت لي الإجابة بأن قالت: “سيبدو هذا غريبًا للغاية”، ثم أردفت: “أندريه 3000!” لماذا؟ السبب يتعلق بالإبداع متعدد التخصصات الذي يقدمه هذا الفنان. ثم قالت شارحة: “أعرف مجال الإبداع جيدا”. “لكنها كانت مرحلة مثيرة للاهتمام من حياتي حاولت فيها معرفة كيفية احترام الأفكار. فحتى لو لم يتلق إبداعك عرضًا واحدًا ولم تنبثق منه حملة واحدة، ولكن يكفي أن تكون مبدعًا حرًا لا تتبع قوالب الإبداع المؤسسية. وبالنسبة لي، أرى أن أندريه لديه طريقة مثيرة في تحديد أولويات الأفكار الإبداعية، ثم معرفة منصة الأعمال التي ستعرض إبداعه لاحقًا”.

يبدو لي أن الممثلة تطأ بقدمها عصر التنوير الإبداعي، ولا يسعنا سوى أن ننتظر ونرى ما إذا كانت خطوتها تلك ستثير نقلة نوعية أكبر في الخطاب الإبداعي العالمي. والآن بعد أن عرفت يارا، لا أظن أني أستطيع أن أنساها.

تصوير: جريج سوالز. تنسيق الإطلالات: جايسون بولدن. رئيسة التحرير: أوليفيا فيليبس. المخرج الفني: أوسكار يانيز. المنتِج الأمريكي: أليكسي جاليتسكي من “ايه جي بي ان واي سي”. منتِج “اتش بي ايه”: ستِف هوكر. المكياج: إميلي تشِنْغ من مجموعة “ذا وال غروب”. مصفف الشعر: شيري آن كول. الفني الرقمي: أماندا يانيز. أزياء: إِرين كاستيل. مساعدو الإضاءة: يولاندا ليني وجولييت لامبرت. مساعد التصميم: جون مومبلو.

من إصدار هاربرز بازار العربية في أبريل 2023.

اقرؤوا هنا: باريس هيلتون تروي قصة كفاحها ضد التمييز وتعرضها للتحرش في مرحلة الطفولة